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    发布者:admin 发布时间:2020-12-04 19:01 点击:1324}

    第一次见到北京京剧院京胡琴师汪佳颖,是在长安大戏院的后台,那天她与北京京剧院青年演员朱虹搭档,上台前她们再合一遍。京胡明亮悠扬的琴音与《白蛇传·断桥》的唱段,穿插在后台忙碌的工作人员和色彩明艳的行头之间。

    [视频制作/家榕]

    京胡,体现京剧文乐的智慧

    京剧是综合性的舞台艺术,京剧乐队是其重要的组成部分。京剧的乐队包括文乐和武乐(行业内称之为“文场”和“武场”),京胡属于文乐,是京剧的主要伴奏乐器。而京剧要求每个乐师除本工外,还要兼通其他乐器。比如胡琴除齐钹外,还要吹横笛,特殊情况下还要吹唢呐,用于曲牌的演奏。如果胡琴弦折了,月琴要用已定好调门的自己的胡琴立即接上拉。其实京剧的魅力不仅在于台上的角儿,乐队的配合也是一场精彩的戏,可以说京剧艺术是通力配合高度统一的艺术。

    △《苏三起解》选段,操琴/汪佳颖

    作为北京京剧院的京胡琴师,汪佳颖已经与不少著名的京剧演员合作过,她是京胡圣手燕守平的入室弟子,燕守平说:“我们拉京胡的往台上一坐,比贼都得多个心眼,否则就无法应对舞台上的瞬息万变。

    汪佳颖说,这个“贼心眼”指的是,我们不仅要随时关注演员的变化,还要同时带领着文乐的其他几位演奏员,保证演出高质量的圆满完成。

    京胡相比其他乐器来说音色更为特殊,在学习的过程中,每个人的理解不同,奠定了未来的演奏风格不同,更影响演员的演唱风格。汪佳颖在28年的学习和演出实践中,更能理解“京胡需要按行当和流派来调整运弓和拉琴风格技巧”的精髓。她说,她说,虽然都是推拉功,但节奏韵律都不相同,比如旦角可以用大弓大扯,弓速可以慢、附点的地方可以更夸张,左手的装饰音也可以运用多种技法。但对于拉老生的技法,学习过2年专业老生演唱的汪佳颖更是深有体会:老生的运弓方式与旦角有所区别,不仅运弓要短,而且左手的装饰音幅度小、速度快。并且还需要分流派,比如余杨派不似马派老生,伴奏方法很多地方附点特别大,节奏快慢的处理都有所不同。京胡大师杨宝忠先生,他的杨派伴奏风格如行云流水一般,大珠小珠落玉盘,每个音符,音色干净、穿透力都很强,不会时强时弱。而马派伴奏的艺术风格,多用强弱对比度、特殊的附点、以及更多样的左手的装饰音为特性,用大扳大撤的节奏衬托唱腔。

    她不紧不慢地为我们普及关于京胡的技法,然后她说:“可能我这样讲,对于不看京剧没听过京胡的朋友来说,不是很好理解吧。我更希望,通过对这场音乐会的宣传和演出,能有更多不熟悉京剧的观众,走进剧场看京剧。一出好戏、一场好的音乐会,在剧场里给观众的视觉和听觉的冲击,是现在众多的大片电影无法比拟的!我们这次用的是86442的管弦乐阵容,只要看过一次京胡音乐会你就会知道:不管五十多人的管弦乐队有多大阵势、多么震撼,这么多乐器的音量,都压不住一把京胡,因为京胡是完全不同的声音。

    但也正因如此,京胡演奏就更不能出丝毫差错,汪佳颖说,师父燕守平要求必须所有的戏都要脱谱,“只有将谱子烂熟于心,才能顾及到舞台上演员的变化,演员每次演出的心理活动、身体状况、嗓音状况都是不一样的,比如他们今天嗓子在家,拖腔拉长一点、想多拖几板,如果我不熟悉谱子、唱腔,就不能立即做出反应去配合演员,这反映的速度甚至在0.1秒,师父常说我们要对舞台负责。”

    △ 汪佳颖

    京剧演员身后的女人

    80后的女琴师汪佳颖留着短发,眼神里有一种英气,运弓、运指娴熟有力,只听琴音几乎辨不出琴师的性别 。她的师父燕守平跟弟子们说:不管你是男琴师还是女琴师,都不能是“女胡琴”(京胡以前也叫胡琴)。

    在京剧形成初期是没有女琴师的,自解放初期才渐渐开始有了女性京胡演奏员。因为京胡的用力方式有点反重力,琴身很轻不贴腿,演奏时左手虎口处需要用力往下压,手指却要放松,右手需要的震动的力量非常大,在力度上女孩子的身体素质在先天上弱于男孩子。

    汪佳颖说:师父对每个徒弟的要求各有不同,对有些学生他会强调让他们放松、不能紧,而对于我,老师说因为是女孩子,所以现在这个年龄段手里有十分力就得用尽十分,否则也许到了50岁就连八成的劲都使不出来。现在这个年龄,手里劲儿都要用到极致。

    因此女琴师需要比男琴师付出更多的努力,在汪佳颖的记忆里,她的童年在很长一段时间只有京胡枯燥的两个音re和sol。对同学们讨论的《家有仙妻》和日本动漫一无所知。她还记得唯一找同学借的一本《哆啦A梦》漫画,妈妈发现以后就把书撕掉了,工作以后的第一份工资,除了给家里,剩下的钱她攒了几个月,只为凑齐当时市面上能买到的整套《哆啦A梦》。

    我们并不想表达学习京胡有多苦,任何一种学习其实都是磨炼意志的修行。汪佳颖说,现在想起来很感谢我的父母把我推向这条路,我现在当了妈妈才更明白,每个孩子都有爱玩的天性,对一件事情的兴趣很难长久,在关键时刻父母的定力尤其重要。

    采访过程中汪佳颖的手机响了,铃声是一个稚嫩的京剧童声。我们正在好奇,汪佳颖说:“这是我儿子在长安大戏院演出唱的《文昭关》”。我们问她将来是否会让孩子入行,她这样答道:“我没有想过他以后凭现在学习的技艺为生,也没想过让他用这个特长来自娱自乐、抵挡纷乱的生活和负面情绪,而是让孩子从小锻炼坚持的毅力。

    京剧传承的不仅是艺术表现,还有它的精神气,无论是技艺还是精神气息都经过了长年累月的累积。而汪佳颖的这种坚持也来自于从小就在戏校见证了父母的学生们从喊嗓子到站在舞台上演绎一个角色,她自己也从学习月琴、二胡、中阮、唢呐、三弦到成为京胡琴师,她深知一种完美的呈现背后周而复始的修炼过程。想起曾经看过一篇文章,写到汪佳颖的师父燕守平先生在第一次京胡个人音乐会之后说:“我啊,二黄原板还没拉好呢。”谦逊的语言中我们仿佛看到季节交替世事变迁里京胡琴师永远循环拉着二黄原板。

    △ 汪佳颖

    从京剧伴奏到京胡演奏会

    京胡伴奏体系伴随着京剧流派的转型和新流派的兴起也更为成熟,许多琴师在继承前人的传统技艺和总结前人的成功经验同时,再加以合理巧妙的自我发挥,开发出京胡巨大的艺术潜能:如徐兰沅先生的大方流畅;杨宝忠先生的刚劲迅捷;李慕良先生的潇洒飘逸;何顺信先生的细腻隽永……

    在京剧艺术不断发展和普及的今天,京胡也相应地有了更多繁难的弓指法演奏技巧,以及与西洋乐、电声乐器融合的表现方式,创作者们编写了适合京胡音域的独奏曲目和以京胡为主的协奏曲。京胡不再只是京剧伴奏,它可以以音乐会的形式登上舞台。

    2003年燕守平与多名在全国享有盛誉的中青年琴师推出了“全国首场大型京胡演奏会”,吸引了不少戏迷,在京剧演出中有一些掌声和叫好声是给琴师的,很多琴师也有自己的粉丝团。只是看了多年的京剧,专门的京胡演奏会还是头一回。并且音乐会的形式也让一些不看京剧的音乐爱好者产生了兴趣。

    此后京胡琴师的专场演奏会被越来越多的观众关注,今年燕守平的女弟子汪佳颖也将举办京胡演奏会,汪佳颖说:“这次我非常荣幸地邀请到我们本院(北京京剧院)及其他院团的京剧名家为我助演(他们的唱段表演,京胡伴奏),也包括我的师父燕守平老师和师娘马小曼老师的同台演绎。整场音乐会分为上下两个部分,上半场以传统乐队为主,下半场以交响乐、现代京剧为主,中间会穿插三首曲牌,以热情的《迎春》开场,下半场交响乐以《夜深沉》为开场曲。最后会有一段为我量身定做的全新曲目,由我们院青年作曲家袁鹏创作的京胡协奏曲《竹韵佳音》,希望能给观众一种耳目一新的感受,让更多的观众关注京剧、关注京胡。”

    佳音颖会

    汪佳颖京胡演奏会

    演出时间2019年8月18日19:30

    演出地点长安大戏院

    节目单

    主持人:张喆

    京胡演奏:汪佳颖

    一、传统戏板块

    01·曲牌演奏《迎 春》

    02·《上天台》选段……张 凯

    03·《锁麟囊》选段 ……郭 玮

    04·《周仁献嫂》选段……李宏图

    05·《锁五龙》选段……康万生

    06·《状元媒》选段……薛亚萍

    07·《文昭关》选段……杨乃彭

    08·《太真外传》选段……燕守平 马小曼

    二、交响乐版块

    09·曲牌演奏《夜深沉》

    10·《红灯记》选段……朱 虹

    11·《智取威虎山》选段……杨少彭

    12·《杜鹃山》选段……张馨月

    13·《赵氏孤儿》选段……朱 强

    14·《海港》选段……迟小秋

    15·京胡协奏曲《竹韵佳音》

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