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    发布者:admin 发布时间:2020-11-24 02:53 点击:1752}

    撰稿丨陆茉妍

    自从今年10月,瑞典学院宣布彼得·汉德克获得2019年诺贝尔文学奖后,这位因其政治立场而引发颇多争议的作家,被卷入各种舆论漩涡之中——科索沃、波斯尼亚和黑塞哥维那、阿尔巴尼亚、克罗地亚与土耳其等地一片哗然,许多学者、政治家、媒体纷纷表示反对。

    汉德克本人并没有针对这些争议做出更多回应,而是在12月10日举办的诺贝尔文学奖颁奖典礼致辞中引用了诗剧《关于乡村》

    (Über die Dörfer)

    的开篇部分,“参与到其中,不要围绕你自己。寻求挑战,但别期待特定结果。摆脱别有用心的动机,不要有所保留。要温柔又有力量……不要在意亲人向别人伸出了援手,去关注细微琐事,去往荒芜之地。不要相信命运的戏剧性,笑把冲突撕碎。展示你的真面目,直到你被证明是正确的,树叶的沙沙声也会变得悦耳。去吧,去村庄里游荡。”

    12月13日,世纪文景以“共读汉德克——2019诺奖得主”为主题,举办了一场汉德克作品分享会。受邀嘉宾包括汉德克作品中文版主编韩瑞祥、作家止庵和文学评论家李静,他们从各自的角度出发,与读者分享自己眼中的汉德克和他的作品。

    汉德克作品分享会现场,从左至右依次为李静、韩瑞祥、止庵。

    从作品到个人,汉德克拒绝任何定义

    韩瑞祥说,他早在20世纪80年代去奥地利读书时就接触到了汉德克,因为汉德克曾经去他所就读的学校做过两次讲座。20世纪90年代初,韩瑞祥学成归来,将卡夫卡的作品译介出版后,本打算继续引进汉德克的书,但由于各种原因搁置了。

    2007年,北京举办了国际图书展,世纪文景关注到汉德克,希望韩瑞祥能够译介汉德克的书。上海世纪出版集团也表示要参与汉德克作品的引进工作,德国苏尔坎普出版社也加入其中,汉德克作品译介与引进就此开始。整个过程耗时七年半,九卷本“彼得·汉德克作品”终于得以问世,包括《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《缓慢的归乡》《去往第九王国》《形同陌路的时刻》《试论疲倦》和《痛苦的中国人》。

    九卷本“彼得·汉德克作品”。

    止庵对汉德克的印象是“干净整洁的骑士”,“永远是紧张、敏感的”,“时刻提防读者”。汉德克在北京参加活动时,主持人问他,以自己在奥地利的感受,奥地利是一个非常平和的国家,为什么会养育出他这样纠结的作家?汉德克问主持人去过哪里,主持人回复说是维也纳。汉德克说,那我明白你为什么会问这样的问题了,因为你只去过维也纳。

    在这次活动中,有读者问了汉德克一个问题:“所有作家都有写作的习惯,请问您有怎样的习惯?”他回答:“只有傻瓜才会问我这样的问题。”止庵当时也问了他一个问题,“你是谁的读者?你读什么书?”他说:“我喜欢迪伦马特(弗里德里希·迪伦马特,瑞士剧作家、小说家)的小说胜过他的剧本,喜欢弗里施(马克斯·弗里施,剧作家、小说家)的日记胜过他的其他文学作品。”在止庵看来,他总是洞察对方的预期,并给出与预想有分歧的回答。

    止庵说,汉德克反对别人总是谈论他年轻时的成名作,话剧《骂观众》与《卡斯帕》,反对因这两部戏剧作品给他贴上后现代的标签,更反对将两部作品看作他一生中最伟大的创作。在这两部戏剧之后,汉德克再没写过戏剧。

    20世纪七八十年代是他创作最丰盛的时期,他成为了新主体性文学的代表人物。汉德克就是这样一个“永远反对预设”、“永远拒绝既有的思维方式”的作家。他的小说进入方式,总是与惯常不同,比如小说《无欲的悲歌》的开篇。

    彼得·汉德克在2019年诺贝尔文学奖颁奖典礼上致辞。

    对读者的警惕很可能也是敬重

    汉德克拒绝传统,也拒绝任何定义。他拒绝读者用他的某部作品给他下定义,也拒绝自己被下任何定义。关于南斯拉夫的问题也是如此,他坚决记录自己的所见所闻所想,即便与主流认知背道而驰。李静回想起采访汉德克的情景,也觉得他完全不接受定义,“你说东,我肯定往西”。访谈时,只有一个问题,他给了肯定的回答,李静问他:“你有没有觉得自己像堂吉诃德?”他说:“是的。”李静觉得,这时的汉德克“就像一个充满了创伤的老人”。汉德克觉得自己对这个世界是很悲观的,但他也说,真正的生活是非常开放的,无论如何不能悲观,乐观也没必要。在这个世界,悲观是不被允许的,而乐观是愚蠢的。

    汉德克觉得自己作为作者,书是写给读者看的。他一再强调先读他的作品才能聊他本人,或者聊其他问题。他对读者其实有很多期待,他对读者的警惕性,在韩瑞祥看来,很可能是他“特别敬重读者”。

    读者与作者有多种不同的关系,当作者超凡脱俗时,他对读者的期待可能就不是循规蹈矩的读者。作为读者,遇到对自己有要求的作者,止庵觉得,这是提高自己的过程。人活在世上,可能会差不多,但人与世界的关系却不一定差不多。

    止庵从汉德克的作品中,读出了汉德克看待事物的广博与深度。止庵指出,汉德克是一个独特的人,他看到的世界与常人不同。他看灯光的颜色、看柱子的形状、看蘑菇的形状,都不是简单的寻常物。基于敏感观察的描写,是作家为我们呈现的他眼中的世界。因而,止庵觉得将作家视作人类的心灵不够准确,其实他们更是人类的眼睛。每个人都只有一生,重要的不是活得最好,而是活得最多。活得最多,其实就是感受最多,就是与这个世界的关系最多。汉德克就是活得很多的一个人。

    作者丨陆茉妍

    编辑丨李永博

    校对丨翟永军

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