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    发布者:admin 发布时间:2020-11-26 12:18 点击:1915}

    有一种综艺,叫你不看,你身边的人都在讨论,然后你也不得不跟去看,我说的是——《我是唱作人》(以下简称《唱作人》)。

    《唱作人》是一个华语唱作人生态挑战节目,八个已经出道的唱作人带着原创作品来打,这个节目有多残忍,唱完歌曲小样直接互相内投,最后一名关进小黑屋。

    高进(《我们的不一样》创作者)一来有点泄气,“我斗志昂扬带着一群人的希望,结果被关进小黑屋”。

    但,总导演并不会就此收手。

    发布会现场,记者问他赛制有多变态,他说,“这次不是集体排名那么简单,而且有一对一的正面对决,尤其是最后一名选择前面的人挑战,胜者留下,败者直接淘汰”。

    这也就有了为什么热搜出现“曾轶可好刚”。

    陈意涵内投排名第七,末尾的高进选择了陈意涵,这里争议就出来了。

    曾轶可的不爽写在脸上,说高进“是欺负女生”,后续的采访也是意难平,她说“如果作为一个男的,绝对不会挑女生”,后面甚至冲动地想要替陈意涵去和高进对决。

    由此,一场关于“男女”,关于“资历”的讨论甚嚣尘上。

    有的人站曾轶可,觉得高进就是挑软柿子捏,一个东北爷们一点都不霸气,重点陈意涵相当于是新人,高进作为出道二十年,演出上千场的人,这不是欺负是什么。

    但也有人反对曾轶可,汪苏泷就试探性地说,“女生也不一定不行”。

    其实男女的问题没有标准答案,我倒觉得关于“标签”和“资历”的问题有得一说。

    陈意涵淘汰之后就哭了,哭是单纯的觉得失去了一个好的舞台,然而高进也哭了,高进是真的难受,他委屈的点在于,说他欺负陈意涵,但谁又欺负他了呢。

    高进来《唱作人》的目的,其实就是为了消除偏见。

    王源的一段话,我记忆非常深刻,他说他的团队不让他来,“输了就是一败涂地,但赢了又赢了什么呢”,确实是,对于王源这种一线爱豆,赢了什么呢。

    但王源就是要来,他叫自己“成年猛虎”,他要别人给他三分钟忘记他是流量。

    “偏见”其实就是音乐市场里的“鄙视链”,高进是网络歌手,所以我不听,王源是流量偶像,所以我不听,梁博是自由,所以我喜欢,曾轶可是小众,所以很高级。

    你看,这就是现实,虽然有人不承认,但潜意识确实有这样的傲慢。

    我挺佩服总导演的,把一个音乐原创综艺,做成了一个全民都在讨论的“现象级”综艺。

    什么是现象级,就是把唱作人的生态和内心,好的坏的,锋利的、心酸的都赤裸裸的袒露出来,让人品评。

    车澈说他做这个节目的初衷,就是觉得“大家对音乐不关心了,这很可怕”。所以,他不仅要发掘好听的原创作品,还有,要还原现实的困境和思考。

    也因为如此,《唱作人》三天两头成为话题制造中心。

    汪苏泷说的“高级审美和流行冲突”,被讨论。确实有这样的人,喜欢一首歌,但当这首歌红起来之后就不再喜欢,硬要把自己往小众里拗,才觉得是高级。

    梁博说的“原创排斥”,被讨论。就是现在的人对原创有抵触情绪,但梁博的回答是,都有责任,一是没有给原创的平台,二是原创音乐确实不够好。

    第三期,王源创作的《世界上没有真正的感同身受》,直接上了热搜。

    这个命题真的是给我惊喜,王源站上舞台的第一句话就是,“你们看我很亮吧,但我看你们很暗”,歌词里也有一句很打人,“你说天塌下来你会陪我,可你又如何感同我寂寞”。

    “如何感同我寂寞”,这一句简单的词,给的情绪却非常精准。

    我看八组对这首歌的讨论,唤起了许多人孤立无援的故事,有人评价这首歌“后劲很大”,第一遍好像没有感觉,但半夜在被窝里会让人想起独自一人排解情绪的孤独感。

    王源唱这首歌的时候,哭到失控,他在微博道歉,但他说再给他一次机会还是可能会失控,吃瓜群众都在台下喊“加油”,但真的就没有真正的感同身受。

    不过,让我开心的是,曾轶可从另外一个角度来温柔了这个命题。

    她看到王源哭,自己没有去安慰,而是把这个画面记录在心里。她和车澈吃饭,她说她临时写了一首歌叫《男孩别哭》,歌词大概是,“你会找到同类,会有人保管你的秘密”。

    突然又觉得,好像消化负面情绪也没有那么可怕,可能这就是唱作的魅力吧。

    那我觉得《唱作人》之所以有这样的口碑和话题,也是因为保持了车澈一贯的态度——“真”。

    唱作人“真”。

    都在思考,都在抛出问题和消化问题。不能说他们是英雄,但我觉得他们像是八个人都举着星星闪烁的火把,在迷雾中前行,推着原创的进程。

    作品也“真”。

    每个人都会提出自己的见解,喜欢就是喜欢,王源听见毛不易的词就是大声叫“绝了”,有问题就是有问题,汪苏泷就对梁博长达七分钟的歌提出质疑,“有人会听这么长的歌吗”。

    赛制最“真”。

    残酷到极致,我指的是实名制的投票,一百零一个大众评审,二选一,不允许弃票,当然也不能乱投,要给出理由,最后大屏幕直接排出来谁投了谁。

    回过头一看,《唱作人》真是挺大胆的。

    所有作品都是原创,没有热度和传唱度;而且原创部分也不会去迎合市场,梁博给你整个七分钟的歌曲,王源离开舒适区喊着“勒是雾都”;重点是每个人都敢说,喜欢就是喜欢,不喜欢我就要质疑,才不管你的粉丝有多少。

    所以按吃瓜群众的话说,“这就是一档毫无求生欲的节目”。

    因为“毫无求生欲”,所以《唱作人》在危险的边缘跳拉丁舞,也相当的迷人。

    梁博和车澈吃火锅的时候还在担心,说“千万不要只有人看节目,而没人听歌”,结果,我随便打开音乐排行榜,前十首歌里有五首都是里面的歌。

    其中,王源的《世界上没有真正的感同身受》登顶。

    另外,《唱作人》在挑剔的豆瓣评分也突破八分,豆瓣总结这个节目的三个亮点,“多元化”,“有话题”,“很高级”。

    那我个人的提的亮点就很朴实了就是——歌好听,而且是免费听哈哈哈哈。

    我喜欢在录音棚里的那种纯粹感,是音乐最初的样子,唱作人进去,立一个麦架一个耳机,背面挂一张纯色的墙,每个唱作人在映衬下都非常的干净又自如。

    我也喜欢在舞台上的那种现场感,梁博的禁欲,曾轶可的自我,毛不易的温暖,陈意涵的甜美,热狗的炸裂……每个人都像是一包倒进嘴里的跳跳糖,舍不得停下来。

    有人说这个节目,是重塑了一个真正的唱作音乐人。但我说,这个节目证明了,就算在浮躁碎片的年代里,好的歌曲依然可以打动人。

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